建筑也疯狂巴塞罗那旅游自助游攻略高迪的自然幻想国

　　天才总是特立独行的。在那个新古典主义建筑风格盛行的19世纪，西班牙建筑师安东尼奥·高迪以他有别于同行的超现代主义建筑风格而为人所熟知。由于结识了古埃尔先生，高迪的知己与伯乐，高迪在当时巴塞罗那的富商名流中积攒了相当高的名气，常常受邀设计和建造他们的私人住宅与别墅，诸如圣家堂、巴特罗公寓、米拉之家、古埃尔公园等等。今天，高迪的建筑作品已经成为宣传巴塞罗那旅游的招牌，其中最著名的当属巴特罗公寓和米拉之家，这两座建筑也均被列入世界文化遗产之中。
　　巴特罗公寓：独特性与实用性共存
　　1906年，高迪受巴塞罗那纺织厂厂长巴特罗先生的邀请，重修巴特罗公寓。在格拉西亚大街上，所有人都会被它彩色的外立面和造型独特的阳台所吸引驻足。高迪用岩石的质感打造一至三层的阳台，曲线弧度形成了独特的阳台造型;用色彩缤纷的瓷砖和彩色玻璃拼贴建筑的立面，呈现出海洋的感觉;而最富有童话色彩的屋顶，被设计成鳞片形状，整个屋顶看起来就像是盘踞的巨龙脊背一样;屋顶的烟囱被设计成教堂尖塔的形状并用心铺上彩色瓷片呈现灵动的线条。同时，高迪还在屋顶的左侧加上一个雪白的立体十字架，使你无论从哪个角度都能轻易地分辨出它的十字造型。十字架也是这座建筑的最高点，这无疑体现了高迪作为虔诚天主教徒的宗教信仰。
　　巴特罗公寓的内部设计更是体现了高迪对大自然的崇敬与热爱，他把入口处的楼梯用柚木打造成一条粗大的脊柱，像是一脚踏进了巨龙的身体。沿着巨龙脊柱向上探索便来到巴特罗公寓的主厅，进入主厅前左侧是童话里蘑菇房子般的私密角落。再往里走，阳光透过彩色玻璃打到流线墙面上，让人仿佛置身海底世界。抬头是漩涡般的房顶，漩涡中心是海葵造型的顶灯。再走到餐厅，房顶又换了样子，像是水滴落入水面时泛起的水圈。走到整座住宅的天井，你会发现瓷砖的颜色由下往上，从浅蓝到深蓝逐层加深，就像是海水一般。
　　俗话说，鱼与熊掌不可兼得，独特的造型是否得以牺牲实用性为代价?这个观点在巴特罗公寓是不成立的。相反，巴特罗公寓汇集了许多高迪独特的发明与创造，使其成为一所宜居之家。
　　他充分考虑了不同楼层的采光问题，根据阳光的强度不同，楼层越低窗户越大。他还模仿鱼腮的造型设计了楼层的通风口，使其能根据需要随意调整风口的方向。高迪不单是一位建筑师，更是一位工匠。他为巴特罗公寓的门牌设计了特别的字母样式;他还根据人体工学，对巴特罗公寓的门窗把手进行了设计，把手的方向、弧度以及手指放置的位置他都一一考虑到了。这样的建筑，就像是一座博物馆，因为你看到的，摸到的，用到的都是艺术品。
　　米拉之家：曲线赋予建筑灵动的生命
　　然而，或许是高迪在建筑这条道路上走得太快，这样一座外形奇异的住宅却得不到女主人的赞赏。巴特罗夫人作为思想保守传统的卡斯蒂利亚人，十分反对高迪把她的阳台设计成像骷髅和大腿骨的样子，最终闹得不欢而散。但是，艺术就是这样，有人嗤之以鼻，有人趋之若鹜。隔壁街的富商米拉先生夫妇对巴特罗公寓的设计爱得不得了，于是他们也重金聘请高迪为他们设计一座住宅，也就是高迪最钟爱的住宅设计——米拉之家。
　　根据米拉先生的要求，高迪设计了一套私人住宅，20套出租公寓，停车场和阁楼天台。然而米拉先生却由始至终没见过设计图，只能任凭高迪在边做边想中完成整个设计。高迪给米拉之家设计了两个天井，以确保建筑中的每个房间都能有自然光。建筑的二层便是米拉先生占地1600平方米的豪宅， 高迪设计了一条只能通往主人豪宅的专用楼梯，楼梯就在圆形天井之中，主人行走其间便能感受专属的尊贵。此外，高迪也设置了电梯专供租户使用。
　　建筑师都具有将平面变成立体的能力，而高迪更是其中的佼佼者。米拉之家的20套出租公寓的内部结构各不相同，高迪为米拉之家设计的支柱结构使它摆脱了承重墙的束缚，可以随意安排内部空间，打造理想家园。在建筑的顶层阁楼，高迪模仿鲸鱼胸腔，设置了300道砖石连拱。每一道拱的高度和弧度都不一样，为阁楼打造出宽阔的空间，同时也为屋顶提供了足够的支撑力。这样的设计也曾应用在巴特罗公寓顶层的洗衣房设计之中。
　　米拉之家的亮点在于屋顶的烟囱，高迪把米拉之家的屋顶设计成了一个外星世界，一排排烟囱犹如重装以待的士兵整齐排开，巨大的扭纹雪糕般的通风口穿插其中。而他本人最得意的设计是一层洞穴一样的大厅，天花板用瓷片瓶贴出如同大海般的色彩，让每个来到米拉之家的人感受海洋的魅力。这个概念也在米拉之家的外立面设计得到充分的体现。
　　米拉之家的外立面凹凸不平，像地中海的波浪一般，动感十足。与巴特罗公寓的彩色外立面不同，米拉之家的外立面采用了乳白色原石，远远看去就像是直接在山体上打造的房屋一般，真是应了高迪说的：这座建筑完成后将与巴塞罗那周边的群山相呼应。
　　米拉之家的设计打破了传统的建筑形制，流线型的外墙和扭曲如同海藻般的阳台栏杆，使得整座建筑线条十分柔和，既没有直线也没有棱角。高迪坚信，直线属于人类，曲线才属于上帝。他挥舞手中的曲线，创造出各式灵动的生命，赋予冰冷建筑以温暖的气息。
　　出于对宗教的热爱，高迪其中一个设计是给米拉之家的屋顶加一座圣母雕像和两个小尖塔。阳台波浪随着层数的增加而减弱，寓意为地中海的波浪在圣母的脚下平息了。然而，由于当时的巴塞罗那正处于反教权运动，全城有多座宗教建筑被烧毁，因此米拉夫妇对于高迪这个设计十分反对。而高迪最后也不得不让步，放弃这一设计。这也让他对米拉之家的建造失去兴趣，从而改由他的助手主导完成。完工后，与米拉夫妇的官司也让高迪心灰意冷，从此不再接受富商名流的设计邀请，把全部的精力与金钱都投入到至今尚未竣工的宗教建筑圣家堂。
　　圣家堂：尚未完工的宏伟巨作令人惊奇
　　圣家堂是高迪在31岁时接手的，他一生中最庞大的工程，也是高迪穷尽其一生精力与财富都未能完工的项目。圣家族大教堂高170米，以当时的建筑技术很难确保这么高的尖塔屹立不倒。而高迪做到了，因为他清楚地知道容器、建筑和三维空间的关系。早在建筑开始之初，高迪就利用垂下来的绳索来模拟教堂所需要的支撑角度，完成调试后再用镜子反照过来，从而得到最完美而牢固的拱形。他把罗马人发明的拱形结构发挥得淋漓尽致，这一建筑方法自始至终都体现在高迪所有的建筑当中。
　　一般的教堂都是完成内部装饰后，才开始着手教堂的外立面建筑。由于教堂的建造通常都需要经历上百年，更换多个设计师，在真正完工后，其规模往往与原先设计相去甚远。因而，高迪反其道行之，先从教堂的外立面开始，他说：“我把教堂的外壳建起来了，后人就不会因为种种原因缩小教堂的规模了。”他为教堂设计了18座尖塔和3个宏伟正门，分别是：诞生门、复活门和荣耀门，它们就在教堂的东、西和南侧。每个门上安置4座尖塔，整体12座分别代表耶稣的12门徒。另有5座尖塔分别象征圣母玛利亚4位福音传教士，它们簇拥着一座最高的尖塔象征耶稣。
　　如此庞大的体量，使高迪花了43年也仅仅只完成了诞生门立面和其中一个塔楼。他大胆地修改了原来新哥特式的设计，创造了一种加泰罗尼亚式的建筑。在教堂南北两侧的尖顶上分别重现了30种加泰罗尼亚地区秋天和春天的果实。如今新哥特式风格的特点只能在教堂南侧的半圆形环形殿找到一点踪迹。
　　走近诞生门，人们都会惊叹于门上精细的雕刻与繁复的细节，所有的人物、牲畜、鸟类、植物犹如流淌而成，岩石的质感却表现出沙雕般的柔和，让人怎么也看不够。门两侧分别有一只象征恶魔的海龟被压与侧柱之下，寓意在上帝面前邪恶都要低头。
　　从诞生门进入教堂，又一次颠覆了你的预想。有别与其他教堂肃穆的颜色，圣教堂内部以洁白明亮的色彩冲击你的眼球。教堂内部的立柱犹如树干，向上延生出若干枝干，枝干上的细支向四周伸展开，形成网状支撑起教堂的拱顶。天花板模仿树冠叶子的形状，看起来就像置身于雪白的森林之中。高迪选取了自然界的颜色运用在教堂的彩色玻璃之上，傍晚时分，光线透过受难门的彩色玻璃窗洒满教堂的中心，形成五彩的森林。或许，这就是高迪心中天堂的样子。
　　创造需要人们“think outside the box”（跳出框架去思考），但对于高迪来说，根本不存在这样一个框框，大自然的一切都成为他创作的灵感来源。他的建筑充满童趣，而他也像一个孩童，肆意地发挥想象力，带领人们打破固有的格局。这也就是为什么在一百多年后的今天，人们依然只能模仿高迪的建筑，而无法超越他。